浮生记

因为我的心肌不够强壮，《投名状》居然分了两天才看完。是我亮亮老婆曾说过的双鱼座通病：不能接受怎么世界上能发生这样恶劣的事。但是king说：很好，因为很真实。 （我也觉得的确很真实。特别是回过头来一想，李连杰那个角色的心路历程真实毙了！）由此可见，在不一样的人眼中，同一个世界，也会是不同的样子；同样的事情，从不同的眼睛看出去，也会装上不同颜色的滤镜。陈可辛看到的投名状，应该是黑色滤镜的。 和张艺谋的那些片子比起来，投名状在色彩上可谓荒芜，很多时候都像是彩色黑白片。这种单调的色彩，暗暗的应和着那第一句台词：“他说，那天他从死人堆里爬出来，他就已经死了。”死了，差不多死掉了的人性，看到的世界自然是一片荒芜的。说这电影里有什么最引人注目的主色，那是黑，很正的那种黑色。天空里总是弥漫着战火的黑烟，看不见火色，只有黑烟；人物不论年龄性别，都穿着黑色的衣服。与之反衬的是那个极端对立的银白色，那些盔甲上的金属光泽，女人衣服上的银色花边，还有那些银两的颜色。所以觉得，这片子像那种很浓的素咖啡，一点点白色的伴侣粉末撒进去，转眼就被吞噬，只剩一个纯黑的漩涡，不会有半星泡沫，像那里面捉摸不透的人性。 一般这样的男人戏里，出现一个女人总是为了平衡过剩的男性荷尔蒙，让至阳里面加一点阴柔的美色。但是这次找的是本身就没有娇情媚态的徐静蕾，扮相上则还要进一步淡化女人美——常常灰头土脸，满面油光。ok，就当这样做是为了符合剧情：毕竟土匪不比周瑜，匪妻何须小乔？于是我退一步以为导演是需要一个强调内在女性美的角色来衬托这帮男人，后来又发现不是，原来她根本不是素咖啡里的那勺伴侣，而是砒霜（至少看起来是）——一个既想要红纱帘、又想要绿纱帘的女人，一根毁弃兄弟情的导火索。可是最终我连这个想法也放弃了，这是个真正的“花瓶”，不是因为她只为漂亮而存在（之前已经否定了这一点），而是因为很少有像这样被彻底“抛弃”的女主角。就算兄弟相残真的是为了争夺她，那她也是有重大意义的，她还是矛盾的焦点——也许很多观众也这样以为过——可惜现实无情的证明了，她不是，对于整个事件来说，她死的没有半点意义。当然，她的死在客观上起到了让戏里戏外的人们看清事情真相的作用，我们这些心里还存着侥幸的观众看清了，戏里的金成武当然也看清了。这是极其残酷的，因为撕掉了贪婪的私心外面最后一块遮羞布。 现在正好接上前面说的“真实”。因为导演是冷冷的站在边上带着你去看这个人，像剥洋葱一样，让你一层一层去看主角的样子，而且是让主角自己去剥。每一次李连杰性格表现的事件，观众都会自主自觉地对角色做一个评价，每一次，评价的指针都会在善与恶之间摇摆然后指向一个位置；而随着时间的推移，我们心里的指针会摇摆的越来越厉害并且越来越偏向于恶的那一边。导演没有一来就告诉你他是善或恶，而且每一次你自己评价的时候还总让你存着一点念想，希望不会真的是那样，就像刘德华和金成武在心里希望的。正是因为结果这样慢慢显露，所以当真相揭晓时，才显得那样无可辩驳，一点再辩解的余地也没有剩下了。这个主角恶，又恶的不彻底，一边做坏事，一边矛盾纠结，就是这点挣扎，让他成了一个食人间烟火的坏人，离你我才会那么近，甚至有点像我们自己。 在这里面，李连杰是个目的性极强的人，只要能达到目标，什么都能干，而且次次求人都求得暴坚决。而只有在最后时刻，他求那个死法，目的成了一个悬念。注意，他求得不是死，因为他要死已经是个必然，只是在求那个死的名分——投名状。他想最后死在投名状上，到底是因为他真的认错了，觉悟了，要把这条残命拿去伏投名状的法；还是因为对于他这个兢兢业业寻求上方认可人来说，与其死于上方的秘密暗杀，变成众人的笑柄；还不如最后利用这份兄弟契约，只被人记作背信弃义之徒，这对他是否是更容易接受一点的？这人物连死都死的不被信任了，连最终的遗言都要被怀疑，还有怎样的惩罚能比这更沉重？

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